As cores que sobrevivem ao feed do YouTube

Dois problemas diferentes numa só pergunta

«Que cores funcionam numa miniatura» são na verdade duas perguntas com respostas diferentes, e misturá-las é a razão de os conselhos que encontra serem tão vagos.

A primeira é a separação da interface: o seu enquadramento tem uma margem, e essa margem fica encostada ao fundo do YouTube. Esta pode calcular-se, e é dela que trata quase todo o guia.

A segunda é a separação dos vizinhos: dentro do enquadramento não compete com a interface mas com as outras miniaturas da fila. Essa não tem resposta universal, porque depende inteiramente do aspeto dessas miniaturas.

A interface é exatamente uma de duas cores

A página do YouTube é quase preta em modo escuro e branca em modo claro. O valor escuro é #0F0F0F, perto o suficiente do preto para que pensá-lo como preto seja o erro: é um cinzento escuro, e uma miniatura verdadeiramente preta é mais escura do que a página onde está.

Não lhe é dado saber qual dos dois um espectador usa. O mesmo ficheiro tem de aguentar em ambos, o que significa que o contraste útil de uma cor não é o seu melhor caso mas o pior.

Esses dois valores são o que a maqueta de a ferramenta de pré-visualização reproduz, e a razão de ter um interruptor claro/escuro: é o mesmo ficheiro contra os dois fundos onde vai realmente cair.

Quais são os números, na prática

Razões de contraste, calculadas da forma padrão, para um conjunto de cores que plausivelmente poria na margem de uma miniatura. A última coluna é a que importa, porque é o caso que não pode excluir: São rácios de contraste no sentido em que as WCAG os definem, portanto os números significam aqui o mesmo que em qualquer outro lado da web.

Medem a separação entre duas cores planas, não a legibilidade do texto — essa tem os seus números, em o guia sobre o tamanho do texto. Leia a tabela como: quanto se vê o limite onde a minha miniatura acaba e a página começa.

O resultado é o contrário do conselho habitual

Percorra a última coluna e o padrão não é o que «use cores vivas» prevê. As opções mais luminosas são as piores, porque vivo quase sempre significa luminosidade alta, e luminosidade alta é invisível contra o branco.

Uma margem branca dá 1,0:1 em modo claro: literalmente nenhum limite. Amarelo, ciano e cinzento claro ficam apenas um pouco melhor, entre 1,3 e 1,5. Todos eles ficam magníficos numa captura em modo escuro, que é exatamente como são escolhidos.

As cores que sobrevivem aos dois fundos são as saturadas de luminosidade média: vermelho, azul, magenta, laranja, e até um cinzento médio qualquer. Nenhuma vence claramente uma das colunas, e é esse o ponto: são as únicas que nunca perdem por muito.

Onde esta regra vale e onde não

É uma regra sobre a faixa exterior do enquadramento, não sobre todo o desenho. O centro de uma miniatura nunca toca a interface, portanto um centro branco não é problema: uma margem branca é.

É uma restrição menor do que parece, e muito precisa: são os últimos pontos percentuais do enquadramento que decidem se a sua miniatura se lê como um objeto sobre a página ou se dissolve nela. Uma margem que sangra não é só desarrumada: torna a miniatura menor, porque a parte dissolvida no fundo deixa de contar como sua.

Dentro do enquadramento a competição muda

Assim que a margem aguenta, a cor deixa de ser um problema mensurável e passa a comparativo. Não existe melhor cor para o interior de uma miniatura, porque a única coisa que conta é o que está ao lado.

Uma miniatura vermelha saturada destaca-se numa fila de cinzentos apagados e desaparece numa fila de vermelhos saturados — e a fila não é escolhida por você. Na maioria dos nichos a convenção converge, o que significa que a cor que se lê como mais profissional é também a que todos os outros usam.

É por isso que a pergunta útil nunca é «qual cor é melhor» mas «qual cor falta aqui». Ver o seu desenho no feed onde vai aparecer responde em segundos, e nenhuma quantidade de teoria o faz.

O tom cede antes da luminosidade

Mais uma razão para pensar em claro e escuro em vez de nomes de cores: ao tamanho a que uma miniatura é realmente vista, o contraste de tom é o primeiro a desabar.

Vermelho sobre azul é vivo em tamanho real e lama ao tamanho de mosaico, porque poucos píxeis de cada um são misturados e o que sobrevive é a luminosidade parecida. Claro contra escuro sobrevive ao mesmo tratamento, porque misturar claro e escuro deixa sempre uma diferença.

A verificação é olhar o desenho em tons de cinzento. Se se desfaz sem cor, era a cor que o sustentava, e a escala a que vai ser mostrado leva a cor primeiro.

A moldura branca, e quando é uma muleta

Uma moldura fina branca ou viva em volta de toda a miniatura é o remédio padrão para a margem que sangra, e funciona — em modo escuro. Em modo claro é o caso invisível da tabela, portanto uma moldura escolhida para um tema pode ser moldura nenhuma no outro.

A versão que sobrevive aos dois é uma moldura de luminosidade média, ou uma margem de dois tons, ou simplesmente uma composição cuja faixa exterior leva meio-tom em vez de um extremo. A última é a que nunca parece um remendo.

Vale também perguntar se a moldura resolve um problema ou o esconde. Um desenho sem sujeito claro não fica mais claro com uma moldura em volta: fica um desenho pouco claro, emoldurado.

Uma verificação de três minutos

Nada disto precisa de uma teoria da cor. Precisa de três olhares ao mesmo ficheiro, na ordem que encontra os problemas mais depressa.

1. Olhe a margem nos dois fundosPonha a miniatura sobre branco e sobre #0F0F0F. Se o limite desaparece num deles, é essa a cor a mudar — e a mudança é só na faixa exterior.
2. Olhe em tons de cinzentoSe o desenho deixa de funcionar, era o tom que o levava, e é a primeira coisa que o tamanho de exibição retira.
3. Olhe ao lado dos vizinhosNo feed onde vai aparecer, ao tamanho a que vai aparecer. É o único passo que lhe pode dizer se a cor que sobrevive à interface também se destaca na fila.

O que levar daqui

A versão curta: cores saturadas de luminosidade média nas margens, porque são as únicas que aguentam contra as duas interfaces. Extremos de claro e escuro dentro do enquadramento, onde não custam nada. Contraste de luminosidade em vez de tom, porque o tom não sobrevive ao tamanho. E a escolha verdadeira feita contra a fila onde vai aparecer, não contra uma teoria.

Essa última parte é o único passo que nenhum artigo pode fazer por você, este incluído, porque depende de um conjunto de miniaturas que muda todas as semanas.

As perguntas que toda a gente faz